綜藝節目的游戲環節到底有哪些“貓膩”？》》》上海展會公司《《《
從學歷分布來看，《偶像來了》、《極速前進》、《極限挑戰》觀眾以本科學歷居多。包攬了眾多復出女神的《偶像來了》意外收獲高知女性觀眾的青睞，本科學歷觀眾占到了74.8%，這其中有不少人應該是沖著林青霞、朱茵等不老女神去的；而以游戲驚險刺激而出名的《極速前進》，和坐擁孫紅雷、黃渤等熟男的《極限挑戰》，本科學歷觀眾數量均接近一半。
業界大佬：“限真”不會限游戲，《快本》還沒停呢
游戲是真人秀的催化劑，然而最近總局下達關于要“娛樂節目要調控，逗樂不該成主”的通知，頓時真人秀的游戲環節被推上了眾矢之的，甚至有人認為“娛樂節目要調控，首當其沖就是減少游戲環節。”
那么是否需要減少真人秀中的游戲環節呢？評論人黃欣認為游戲不等同娛樂，“如果‘限娛’、‘限真’就是限制游戲環節，那《快樂大本營》和《天天向上》早就該停了，游戲只是真人秀重要載體。《星星的密室》總編劇崔道寧也認為：“相信游戲會長期存在，只是大家在篩選游戲的過程當中，要更注意游戲的意義。”
揭秘國內綜藝節目游戲出爐過程：
專業團隊+國外借鑒，影視劇游樂場都是創意來源
游戲的確調動了節目氣氛，也讓觀眾覺得有趣，那么真人秀節目的游戲是怎么設計出來的，制作者如何能想出種類繁多的游戲，是他們的腦洞開得比較大嗎？
先模仿后改良，不站在巨人的肩膀上怎么能看得遠呢？
中國本土化帶有游戲基因的真人秀其實不多，典型的還是《歡樂總動員》、《快樂大本營》，《幸運52》等，但游戲類型和創意稍顯單調。
隨著海外節目的版權引進，節目中的游戲環節自然也是從模仿開始。如《跑男》中的“撕名牌”、“水槍射名牌”、“越獄”、“指壓板”等大多數游戲借鑒原版模式。
節目制作人李欣認為：“模仿是基礎，但借鑒回來之后要懂得因地制宜加工改造。我們大的創意跟不上，但細節的處理和國情元素必須融入，即增強原創性也能符合國內觀眾審美，盡量讓觀眾感同身受”。譬如《跑男》在指壓板比賽中加入廣場舞，彈射椅比賽中的春餅，伴奏的洗腦神曲《小蘋果》，老鷹捉小雞，麻將游戲都具有中國本土的元素。
燒腦組隊進行創意風暴，未來游戲創意會通過大數據來產生
當中國團隊有了一定的游戲創意能力，那么創意來源也成為一個問題。到底他們都是怎么設計、出臺一個游戲環節？
正在熱播的《挑戰者聯盟》第一期讓嘉賓體驗出租車司機，《挑戰者聯盟》制片人鮑朔調研了出租車司機行業后，發現要想當司機必須要先考駕照，然后取得出租車資格認證。所以就把這兩個步驟做成了一個游戲的環節，分為筆試和路考兩個部分。這是從實際調研出發獲得的經驗，此外游戲制作人也需要從身邊找靈感。
《極限挑戰》相關負責人告訴記者：“為了接地氣讓觀眾有共鳴感，游戲來源一般與熱門的影視作品相互銜接，導演再根據創意細化規則。”
對復雜的游戲環節，創意過程“太燒腦”，“絕對不是一兩個人行為，需要團隊一遍遍開會討論。”《極速前進》導演朱玲說。
節目創意有雛形之后，節目研發團隊都要親自嘗試，在試驗的過程中來調整游戲的可行性，有瑕疵就需要修改，甚至全部推翻重新想創意。
《星星的密室》總編劇崔道寧告訴記者：“很多游戲創意相對感性，會從不同渠道找靈感。”《跑男》的打地鼠源于游樂場，游戲還會從偵探小說、極限運動、民間游戲、甚至歷史資料中找靈感。隨著真人秀飛速發展，游戲設置也相對理性化，“未來的節目不是憑空拍腦袋想出來，而是更多基于市場的需求。在游戲創意之初也會通過大數據市場調查，從調查結果進行創意設計。”
腦洞大的速速到碗里來，節目創意團隊人才稀缺
游戲設計不是一拍腦門就能得到的，需要一個周密詳實的計劃。《極限挑戰》相關負責人總結游戲制作分為以下三個階段：第一，勘景組找創意來源，編劇組會根據這個創意來源先進行理想化的設計；第二階段就是具體設計，勘景組考察結束后，大家會依據不同的景色條件或者是場景來細化游戲規則和道具；第三復景過程，經過復景再進行游戲環節或任務的微調。
該負責人表示，能夠完美按照這樣的步驟來制作已經屬于專業級別，“國外的節目制作團隊非常精細化，有專業的游戲研發團隊，國內大部分的制作公司都沒有這個部門，這類人才也稀缺。”
大家都處在摸著石頭過河的狀態， 《挑戰者聯盟》制片人鮑朔直言目前處于學習和借鑒階段。
國內真人秀游戲制作水平有待提高，節目制作人李欣坦言：“小型游戲還好，大家能夠從民間搜集、國外借鑒再經過改良，而一旦涉及運用道具的大型、規范化游戲環節，內地的制作公司還需要很長時間學習。”
評論人宋子文評價當今的真人秀中的游戲呈現兩種極致，一種是設置粗糙沒有意義，石頭剪頭布、脫襪子、搶鞋子太低俗無趣，另一種是一味講排場秀道具，毫無寓意的融合。
要想把游戲玩出特色，需要游戲設計與嘉賓的性格符合，把游戲進行故事化的敘述，讓觀眾帶入感情，而不是冷冰冰的道具鋪陳。此外，未來通過大數據的市場調查，能為游戲創意擴寬思路。
（騰訊娛樂，文/小方芳 商亞美 策劃/鄒夏菲）
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